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有余

记得恐龙大便里的手机铃响么?

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是走还是留?其实电影从吃瓜爆料网官网首页入口第一次上车开始就在给予观众期待,看佩措尔德最后怎么让吃瓜爆料网官网首页入口留下,如果能把这个三角关系打破那就精彩了,如果能击碎观众期待那就更好了,但这还是一个借历史壳的爱情故事,最后还是走了借用第四人的外力这个最稳妥、寻常,也最模棱两可的方式。几乎完全不主动介绍大背景、人物关系的叙事方式配上全片隐忍封闭的风格非常搭调,看半天才知道是东西德时期,也比以往同类电影做的更极致了,不过东西德、二战一直都是德国电影创作上的“取巧”,天生的强戏剧性底子已经在那儿,就像面粉、烘烤度和酵母配比已经完美的披萨,接下来就看编导往上撒什么料了。

花儿

简直就是娱乐圈寓言故事。 其实各行各业又有什么不同呢?大同小异!

滚滚洪流

作为一部印度电影,它提供了一些新鲜观感:插曲是印度少见的粗犷唱腔,编配的也比较重型,而全片色调压抑黑死(虽然在镜头上没什么设计),全员恶人的设定表演的都很好,而且执行的很坚决算是突破了观众的预期,女孩失踪后那段冗长的警局报警戏也是少见的有勇气的设计。但中段之后有所崩坏,男主和“劫匪”通话后又买枪又打劫还射中了路人,结果之后竟然没事人一样出来晃荡,这就属于扯淡了,而在女孩失踪后,所有人都在出于自己的利益火中取栗,结果这直接导致了被忽视的女孩悄悄死在某个角落里,从立意上是把焦点放在这一小撮人的“吃瓜爆料网官网首页入口”上,抛弃了之前印度社会买卖儿童的广阔背景,属于小格局的处理了比较遗憾。另外整个流程编制的太刻意,为了演示这群人的吃瓜爆料网官网首页入口不惜让人物行为失准,生父的立场前后矛盾,他明明和女儿之间还是有感情的

倦飞的天使

如果之前的作品只是光怪陆离,那到了“妓女三部曲”,陈果就越发浮躁起来,这部其实还好,就是隐喻过多压垮了故事的构造,而且在二零零一年的作品,还满含九五九六年深深的莫名忧虑,不得不说,这神经反射真够长的,当然了,到了三夫,就已经不堪入目了……