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影像气质型故事,但我怀疑儿童视角与这种气质相去甚远

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一点体验是,在所谓的“打破第四面墙”的实验里,声音必然先于视觉。“听”的动作本身并不能划分虚构的界限,这里大概要引入德勒兹式的“情动”:能量从一个身体传递到另一个身体。在这部电影里,“情动”得以发生的关键便是声音选择“静默”的时间,与观众需要停顿,整理思绪的时间完全一致(典例是伊本对弑子的事件的坦白)。视听语言上,这部让我感到像Dogville那样的“反电影”实验看起来就刻意且笨拙多了:完全放弃景深的固定机位,转而借由声音对空间进行深化不失为一条新路。

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