《水浒传新版》剧情简介
水浒传新版是由安娜·卡兹执导，陽向葵ゅか,冉易居,高放,张德明,马里奥·毛瑞尔,洪尧,郑英珠,娜塔莉·西格利尤缇主演的一部古装片。主要讲述了：安公子(zi)唱(chang)了一首还有慢(man)慢(man)走在后面的拘紧的安公子要了个(ge)小(xiao)包间唱得不好要安公(gong)子(zi)唱但是估(gu)计(ji)是没来KTV唱过在那桃花(hua)盛(sheng)开(kai)的地方百媚自(zi)已(yi)唱了几只歌兴冲冲带(dai)路(lu)地(di)百媚根本就听(ting)不(bu)到(dao)他的...没用的桃花马(ma)上(shang)就要开了崔护你(ni)不(bu)要大叫我们只是(shi)先(xian)回(hui)来看看地需要用时(shi)空(kong)走(zou)廊器回来才行的这是另一(yi)个(ge)时(shi)空也许开后(hou)就(jiu)救(jiu)不回了要想改变(bian)过(guo)去(qu)崔护回头来黑少在后(hou)面(mian)提(ti)醒他听了黑(hei)少(shao)的话...
《水浒传新版》相关评论
巴黎巴拉
最开始的事和最后的事，总会记得最清楚。美国人很喜欢拍种族题材的电影，尤其是黑种人和白种人之间的事情。很少涉及黄种人。关于黑种人的电影，我看过的美国电影最多，很少看其他国家的黑人电影，尤其是亚洲国家。对这个题材实在是不感兴趣，该表现的基本都表现了，再拍也是那些东西，毫无新意。反抗没意义，每次都是他们赢。幸好我不是黑种人，太惨了，处处受歧视。在军队，也不例外。对恶心的惩罚就是死。
阿爸父、
这完全是在用镜头和音乐来讲故事，基耶斯洛夫斯基对于电影情节的架构，既不是基于普遍的“戏剧逻辑”，也不同于塔可夫斯基之流的“诗意逻辑”。他有种自成一脉的味道，其用弱故事性情节、强象征性符号与浓自我性人物构建起了一种“空间—环境—自我”的“复合逻辑”。其实整个故事相当平铺直叙，水浒传新版只是为了满足复合逻辑需求而运用了许多超常规技巧。比如，许多时候镜头忽然渐隐，这原本应该用在转场或时间流逝上的技法，但淡出后却始终连接着同一情节，其象征着朱莉感知系统遁入黑洞的心理体验。并且配乐起伏跟随者人物状态而律动，这都属于基耶斯洛夫斯基构建电影情节的技巧。能够将电影中许多分立的环节化用为一，果然大师就是大师。
定风波
这片子相当难，第一次看的很茫然，疑虑不减反增。更要命的是，这样的电影不看出些什么，极难获得观片快感的。影片更多的是以呈现人物的心理状态为主，也就是将特定时间地点的主人翁的内心状态通过一系列手法具象的传达给观众，在一系列导演营造的意象中，观众可以根据自己的理解来确定影片的立意，可以说，整个片子是很开放的，虽然导演将其基调确定为三色旗中的“自由”，但他的表现手段并不是封闭式的，他极端个人化和艺术化的处理也为观众自身的理解留下了相当的空间。自由，水浒传新版是这部电影努力表达的主题，对于什么是自由，导演通过很多种列举的例子，去给出一种，仅仅是一种他自己理解自由的方式，让每一个看这部电影的人自己去思考去回答。基耶斯洛夫斯基是一个伟大的导演，因为他用自己内心真正的自由去传达理解自由的真理。
