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基本上都是对上一部内容和风格的延续 挺有意思的是对于火车这个意象的运用 两部里都代表着生命 代表着与姐姐和妈妈亲情的连接 同时到这部里也代表着前往外部世界的通道和途径 代表着旧世界的人们对新世界的渴望 虽然相较上部弱化了许多对于苦难的刻画描写 却描绘了对于追求知识和陪伴亲情的巨大悖论 当看到最后父亲母亲都相继离开阿普 明白了生活依旧丝毫没有给人们一点喘息的时间 母亲死前眼中的那粒粒闪光有种悲伤的迷人啊

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真的存在外星人么?也許早已經發現,久久精品中文字幕一区二区三区只是大眾依然被蒙蔽。

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没看懂。男生是1997年末搬进去的。1998,3,25男生去世,女生同前男友分手,并搬到房子,直至1999年末搬走的。这是时空一。时空二在1999年末女生搬走时男生来找她,说明他收到了那封写有不要去的信。这电影尼码逻辑太混乱了。

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9,阿普三部曲承前启后的一部,也最为直面成长和伤痛,这里不仅是阿普由幼年转向青年这一年龄尺度上的变化(演员从小变大),实际也是在步入大学生活后,重塑自我价值和认知的过程,在保证原有自然主义写实风格的同时,雷伊把更多视角转向了印度的城市生活,由阿普的个人经历入手突出城市与乡村之间彼此的矛盾和对立,以小见大的功力极为老练。更为强调剪辑的时空架构和象征意义,父亲死亡接惊鸟四散的蒙太奇极具冲击力,母亲死前的萤火虫星光,则堪称电影最华彩的时刻。在最后那场阿普回乡目睹母亲死亡的那场戏当中,电影没有出现任何一个母亲死亡的镜头,完全通过演员表演的眼神、动作和摄影调度来完成这一令人心碎的场面,既不做作也不煽情,还能把情绪表达出来,雷伊对死亡的理解和影像表达真的是大师级的。